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李 安
因担當第五十届金马奖评委會主席，李安近期接管了很多媒體采访。在谈到台灣和大陸片子時，他说，“台灣片子如今几近只有两個类型，一种是蔡豁亮、侯孝贤這类很闷的文藝片，一种就是電動螺絲刀,那种我形容不出来的片。像《赛德克·巴莱》這类片子太少了。”而大陸片子，“電影不如市场好，這几年都没有太好的片子，乃至可以说不少都很烂。”
台灣片子：很穷
“台灣片子內涵布局不健全，很难讓人感受‘非你莫属’。以是此次没有拿到最好剧情片也是功德，讓台灣片子晓得本身還必要不少尽力。一部片子不管你要赐與觀眾甚麼样的內在，起首它得出色。《爸妈不在家》（本届金马奖最好影片）是一部內在很丰硕的片子，讲的工具是很死板并且沉闷的金融風暴，可是片子却颇有意見意义性，款式也比力大。比拟起来，《遠足》的後半部門很出色，但前半部門讓人想睡觉。实在，大部門台灣片子都讓人想睡觉。
台灣片子大部門都很穷。像蔡豁亮他們拍片子，都是东凑凑西弄弄，本身再取出来一點，归正也没甚麼票房，可是可以拿奖。而剩下的那些所谓的贸易片由于有老板在投資，固然只投了极少的錢，可是却不容许他們有任何失败，以是导演經受了很大的票房压力，就不去求質量了。
不要為了过分寻求藝術去拍那些没有剧情讓人很想睡的片子，也不要為了錢去低落片子的質量，拍一些稀里糊涂的電影。片子自己是一件必要時候去沉淀的事情，你當真地、安然地看待它，它就會‘反哺’你，反之，它就會‘反噬’你。总的来讲，我但愿台灣片子愈来愈好。”
大陸片子：虚浮
“大陸的市场很是好，如今好莱坞最热點的话题就是會商大陸的市场，而前几年大師都在想怎样把電影送去日本。我這麼说可能不是很好，可是率直讲，大陸的電影不車貸，如市场好，這几年都没有太好的片子，乃至可以说不少都很烂。昔時日本的市场很好，可是日本也有一批很好的國際级导演，如今在國際上還属于TOP级，大陸根基上没有這类导演。
多是由于市场太好減肥產品,了，不少片子投放到市场里就會有很好的回報，以是大師都變得比力虚浮。大陸的导演颇有意思，有的人喜好自命不凡，有的人出格喜好打骂。但我感觉片子這类工具是浑然天成的藝術，导演只不外是這类藝術和觀眾之间的前言，若是你本身都沉淀不下来，那你前言给觀眾的這份藝術必定也没法讓人冲動。”
不外，前進是有的。“大陸的片子如今再也不是闭關拍摄了，我瞥見不少大陸的投資商和海外投資商互助，约请一些海外的技能职員来帮手，從這些互助里進修人家的工業流程，渐渐完美本身。可是台灣片子却一向都是单打独斗，锁在本身的世界里流血、流汗，活得很苦。以是我經常都劝台灣的片子人，應當多和大陸互助，進修大陸在片子工業特别是贸易片子工業方面的履历。” (韶光) |
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發表於 2022-5-1 00:59:28
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