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標題: 台灣综藝模式可遠觀而不可亵玩? [打印本頁]

作者: admin 時間: 2022-5-1 00:23
標題: 台灣综藝模式可遠觀而不可亵玩?
2010年12月降酸茶,17日 09:28 精品購物指南

综藝節目标鼓起讓一多量台灣電視人嗅到了大陸電視人點起的炊火味，因而他們带着本身的團隊和履历来到大陸，想要在這個新的疆场大显技藝，可是颠末几個回合的较劲，收視率纷繁溃败，究其败因只有一個，那就是水土不平。

近两年各大卫視冒死上马综藝类節目，這些節目成為了各家電視台争取觀眾的機密兵器。各家竞争之惨烈堪称是盛况空前，常常是你上马一個新節目，我顿時就得跟進一個，你玩相親電動止鼾器,，我就搞结交，你搞唱歌角逐，我搞就卡拉OK争霸。综藝節目标鼓起讓一多量台灣電視人嗅到了大陸電視人點起的炊火味，因而他們带着本身的團隊和履历来到大陸，想要在這個新的疆场大显技藝，可是颠末几個回合的较劲，收視率纷繁溃败，究其败因只有一個，那就是水土不平。

谈到综藝節目，在電視圈里有如许一句标语：“日韩學泰西，台灣學日韩，咱們學台灣。”中國台灣综藝節目對中國大陸電視同仁事实有多大的影响？為甚麼一提到综藝咱們第一個就會想到台灣？台灣综藝節目教父王伟忠奉告咱們，“台灣有100多家電視台，大師都在极為有限的前提下為了收視率拼個不共戴天，大師拼的就是創意。”一個好的創意是一個節陌生存下去的底子。若是说創意就是台灣综藝節目标金字招牌，那末創意這类工具凑巧恰是大陸電視建造人最為短缺的。這也是大陸综藝節目冒死仿照乃至克隆台灣電視節目标首要缘由。

台灣综藝模式到了大陸老是不接地气

台灣的電視建造資金实在十分有限，有的時辰乃至可以用简陋来形容，就算是在大陸很是火爆的《康熙来了》每集的建造费也不外几万块新台币罢了，如许的建造范围放在大陸生怕連租個像样點儿的拍照棚也不敷。因而台灣的創意加之大陸各大卫視雄厚的气力成為了海峡两岸電視節目互助的重要模式。固然如许的组合是很是抱负化的状况，常常落到实处始终會存在各类各样的問题，两岸的互助模式從台灣建造人单打独斗成长到全部節目建造團隊團體移植，從主持人到大陸淘金成长到節目模式一成不變的照搬，彷佛没有一种互助模式可以或许做到浑然一體。不管是建造人、建造團隊，仍是克隆的節目，或多或少城市有點儿水土不平。

台灣建造團隊输了收視率

实在早在20年前，各大卫視尚未“上星”以前，央視就已将起头和台灣的建造人举行互助了，好比家喻户晓中心電視台的《正直综藝》，其建造人就是台灣的金牌建造人江吉雄，江吉雄就是台灣综藝大佬王伟忠的師傅。请来台灣一線的電視節目建造人直接介入電視節目标建造是大陸電視人進修台灣综藝節目标萌芽阶段，這一時代，有很多知名建造報酬大陸觀眾奉献了很多優异的综藝節目，建造人张志鹏在大陸建造了《金苹果》(央視一套)、《情藝在線》(央視四套)、《天使使命》(山东卫視)、《創智赢家》(东方卫視)、《超等星秀场》(湖北卫視)、《文娛星工场》(重庆卫視)、《周六樂翻天》(陕西卫視)等節目。建造人张中炎，在大陸建造的《高兴辞典》(央視二套)、《人物》(央視十套)等節目也影响遍及。這些请台灣建造人做出的節目获得樂成以後，各大处所電視台掀起了一股對台灣建造人的盲目迷信，台灣電視建造人也起头拉上建造團隊来到大陸淘金，但多数因水土不平而草草结束，用一名知名建造人的话来讲，“在2002~2003年時代，台灣團隊在大陸死得很丢脸！那時台灣建造人犯的毛病就是太自傲，他們感觉大陸做综藝的人很笨，因而就把在台灣录好的電影直接带过来，彻底没跟本地的文化交融，长此以往，節目越做越台灣，广電总局不容许，也跟本土觀眾胃口脱節，收視率惨败！”因為不领會大陸電視圈的怪异生态情况，无数台灣建造人在大陸输了收視率，就連在台灣呼風唤雨的王伟忠也不破例，他的團隊和江苏卫視互助的一档栏目《幸福晚點名》就由于收視率和節目标准的缘由处在“下课”的邊沿。關于生搬台灣本土综藝節目是不是會水土不平這一問题，王伟忠说：“只要我水土服了，節目必定也服了。”

台灣主持人再也不笔底生花

因為收集的發財，台灣综藝節目在收集上培育了一多量大陸觀眾。乃至有些尚未来过大陸的台灣明星在大陸都已有了粉絲團，更不消说那些在台灣主持界當红的一哥一姐們。在大陸是不是受接待成為权衡一個台灣主持人是不是樂成的首要尺度。《康熙盛典》如许以综藝節目主持報酬噱头的商演勾當都能在大陸引發烧烈追捧，台灣综藝節目标影响力可想而知。可以或许请到台灣主持人来主持節目成了大陸電視圈的一种時尚举動。大量的台灣藝人纷繁来大陸主持節目，從A咖到F咖只要有點名望，必定就會有大陸電視台大力相邀。一時候各大卫視周末黄金時候的综藝節目几近都能瞥見台灣主持人的身影。可是因為存在文化差别和措辞标准方面的問题，這些主持人到了大陸常常轻易變得惨白无力，彻底没有了在台灣综藝節目里嬉笑怒骂的本领。好比吴宗宪當初在央視主持的節目，只有四期就停掉了。该栏目對吴宗宪的加盟不但没有任何鼓吹，乃至在央視網站上都没有先容。据悉，没有鼓吹的缘由是吴宗宪一向的“黄腔”做派與央視相干划定扞格难入，對他的利用要“慎之又慎”。虽然吴宗宪自從加盟该栏目後，没有摆出大牌的架子，而是一切行動人批示，但最後央視仍是将他拒之門外，缘由不过仍是“标准”的問题。台灣本土培育出的主持人固然在气概上相對于開放，但也有人質疑，台灣综藝節目在內容上流于概况，缺少深层的文化素养。别的，大陸和台灣的文化价值系统究竟结果另有不同，台灣主持人若何可以或许理解大陸价值觀并感動大陸觀眾？愈来愈多带着强烈台灣文娛烙印的台灣综藝人材進驻大陸处所電視台，也呈現了水土不平的状态。

王伟忠：電視節目接地气最首要

我不認為台灣的節目形态或是主持人来到大陸就必定會好。特别是電視。電視是個風行的工具，是要和社會的呼吸同步的，大陸的電視節目标成长仍是必要本身的節目建造人足够壮大。如今大陸電視節目标建造标准仍是很是的严酷，而在台灣却已很是開放了，以是台灣的節目相比力来讲领悟比力多，可是很惋惜的是，在台灣電視節目标建造本錢很是有限，以是台灣和大陸這二者之间的互動會颇有意思。究竟结果電視仍是很本土化的，和本地的文化情况有很大瓜葛。外来的僧人不見得會念佛，咱們有的只有履历，對我来说，我来大陸比力多，對這里的文化领會得很多，可是我的設法只是互助。咱們公司和江苏卫視做了一些互助，我部下的一些建造人也起头来大陸成长，都還处在一個顺應的阶段。实在没有那末轻易。不管是建造模式仍是觀眾都不太同样。建造一個電視節目，能领會本地的文化特點是最首要的。

失败案例《幸福晚點名》

這個節目在情势上彻底照搬台灣综藝節目《大學生了没》，幕後建造也来自王伟忠的團隊，详细由詹仁雄履行，同時也测驗考试台灣建造團隊與大陸主持人同伴的模式。可以说，王伟忠是把台灣的综藝模式直接copy到了大陸。從節目初期来看，王伟忠更從台灣搬来几位综藝達人如赵正平、张克帆、NONO等来動員收視(節目後期，這些人的身影已未几見)，但《幸福晚點名》因為時候段的缘由，收視一度堕入低迷，直到被叫停。另外一個首要的缘由即是節目內容标准超出广電总局“反三俗”的范畴，對此江苏卫視方脸孔前還連结沉默。有觀眾指出，《幸福晚點名》的節目标准愈来愈大，举動举止带有暗昧與挑逗，愈来愈多“不走平常路”走红的收集红人纷繁搔首弄姿呈現在荧屏。而節目标话题敏感标准愈来愈大也是另外一处被“诟病”的处所，好比“礼服女郎”“S型女人”“我的女友很火辣”“分离了還能不克不及做朋侪”等都极具視觉賣點與话题结果，而這些标准轻易失控。

樂成案例《每天向上》

湖南卫視的地產综藝節目一向都是中國综藝类節目标典型。《每天向上》用台灣建造人的话来讲就是一個接地气的節目。固然節目中也有台灣主持人欧弟，但他绝對不是節目标主角，在巨大的主持群中，台灣主持人独有的搞笑功力反而显得尤其凸起，可是又不十分过度。该節目很是领會本土觀眾的收視特色，文娛搞笑的同時又不失內在，可谓現今海內最為樂成的本土综藝節目。

王伟忠谈台灣節目标近况

台灣的電視節目跟風很紧张，好比我做完《康熙》顿時“顺治”“嘉庆”就来了。這是没有法子的事變。台灣電視最佳的期间是在80年月，不管是電視、片子和如今大陸電視成长很像，百花齐放、百鸟齐鸣。阿谁期间的建造人都很牛，就是不抄外洋的。本身想法子，沾地气做節目，做電視、做片子、做文化。但如今的媒體已没有了媒體精力，只報八卦，八卦到底，一個八卦可以炒半年。

台灣的媒體這一两年又有變革，除分歧政治阵营的對峙，一個持续剧每天要在媒體播出2個小時10分钟，并且建造本錢又低，就是一帮人永久玩一样的故事：成婚、有身、車祸。有身要怀個两年還不見孩子生下来，車祸可以撞8次人還死不了。觀眾的春秋层老化得很是紧张，年青人已很少在看電視，如今几近已没有年青人會说我要几點赶回家看特定的節目。同時台灣的電視媒體也在换人，有媒體抱负的人愈来愈少，贸易化的運作垂垂成為了主流。咱們干媒體的人，很轻易遭到贸易化的打击。实在咱們是不那末喜好赚錢的，而是喜好去反應這個社會的變革。

台灣模式

并不是大陸综藝節目标灵丹灵藥

建造人：培育本土气力才是底子

大陸的综藝節目盲目地進修台灣，從照扒節目情势到爽性请来台灣的建造人全权賣力，走过了很多的弯路。单拿出来，台灣的節目是好節目，台灣的建造人也是個頂個地棒，可是若何讓他們和本土文化相連系就成為了一個大問题。纵觀那些在大陸碰了一鼻子灰的建造人和那些花了大价格做出来却半路夭折的综藝節目，没有一個不是败在了没有接地气上。大陸的建造人彻底没有立异的動力，只是一味地剽窃，不但是剽窃台灣節目，這几年又起头剽窃美國的综藝節目。原創動力不足是大陸综藝節目成长的瓶颈，不管是台灣模式也好，美國模式也罢，城市由于文化差别的缘由呈現各类各样的問题。正如王百家樂線上，伟忠所说：“只有糊口在這片地皮上的人材能领會這里的人們必要的是甚麼，不管外邊的工具何等花梢，都不接地气，樂成不了。”大陸的電視節目想要突起，仍是要靠培育本身的建造人，只有本身的建造人壮大起来了，電視節目才能都雅。

主持人：外来的僧人不必定會念佛

常常看到台灣的综藝節目上，某位佳宾谈到来大陸淘金時會碰到的各种問题。此中谈到至多的就是文化的差别，好比在台灣讲得通的笑话，大陸觀眾就不必定能听得懂，在台灣可以随意说的话，大陸的导播听了就會朝气。一样的事理，赵本山去台灣表演，台灣的觀眾也不見得能找到笑點。很多大陸電視台花大价格请来了台灣當红的主持人担當節目标魂魄，大都环境下會大失所望，在台灣看着挺可笑的怎样到了大陸就不灵了呢？王伟忠用5個字贴切地形容了這类状况叫“橘过淮则枳”。他说：“有些工具是遠香近臭的，真的通盘照抄反而會質變。有的時辰連结间隔是一种美感。一個節目會樂成要靠天時人地相宜，缺一不成。有的時辰不必定要大扭轉，就連结它原本的模样。”相反看看比力樂成的《每天向上》，內里也有台灣主持人欧弟，這個節目為甚麼不存在“橘过淮则枳”的問题？是由于這個節目标第一主持人是汪涵，他领會節目應當有的節拍和分寸，欧弟偶然的暴發會被他实時收住，汪涵的冷诙谐加之欧弟的灵光一現绝對是完善的组合。這是這個節目樂成的重要缘由。

節目：取其菁華去其糟粕

台灣的電視節目因為标准的問题，常常會有一些特别的行為，有的時辰乃至不入流的工具也大行其道。大陸的電視節目比年来也起头呈現媚俗化的偏向，好比在拍照棚里更衣服等事務的產生。实在大陸的電視建造人在盲目地進修台灣履历的同時出格轻易學偏了标的目的，有些吸引眼球的點真的不合适移植到大陸的電視節目傍邊去，好比那些揭穿小我隐私、爆料八卦、在節目中打骂等等。真正應當去學的節目是若何存眷糊口、若何制造话题，乃至来探究咱們身旁產生的细小變革，如许的節目才成心思，才是大陸综藝節目成长的标的目的。

[次页题目=台灣综藝節目事实有甚麼都雅导航短题目=]

台灣的综藝節目颠末快要30年的成长已形成為了本身怪异的气質，影响范畴遍及全世界華人地域。综藝節目是领會台灣的一壁镜子，節目內里的喜怒哀樂浓缩了中國台灣社會的各個方面。在各类各样纷纷繁杂的综藝節目中，台灣的一切都被搬上電視荧幕，不管是声泪俱下的政治人物仍是忽然爆红的收集红人，都能在節目中找到相對于應的形象，不管是本尊、皮偶仍是被風趣仿照。台灣虽小，居然有100多家電視台，由于竞争的压力，本錢的低落，收視率的残暴，呈現不少的怪征象。為了争取收視率，各大電視台掉臂一切地媚谄觀眾，因而在综藝節目里常常看到前一秒還鲜明亮丽的明星們，後一秒头上就被套上絲袜扮丑，乃至還要用咸鱼打脸。恶搞、爆料、荤段子、在節目上對骂都已成為了屡見不鲜。有人可能會感觉台灣的電視節目很低俗，没內在更没品位，可是觀眾們看的却很高兴，特别是看到那些有头有脸的人物在综藝節目上被主持人欺侮時，更多的時辰大師是會意一笑。不管是政治名流仍是國際巨星到了台灣的综藝節目里都只有被整的份儿。近几年因為收集視频的快速成长，愈来愈多的年青人起头追捧台灣综藝節目，那些經常呈現在節目中的综藝咖成為了收集媒體的明星。一些名不見經傳的邊沿人由于综藝節目在大陸爆红，固然也有大陸的藝人在上了台灣的综藝節目以後成為收集上會商的热點人物。

多元化的節目类型

台灣综藝節目竞争很是剧烈，一個節目想要存活下来很是不容易，更多的時辰是样片尚未在電視台播出就由于欠好笑而被電視台给毙掉了。一個節目获得樂成以後跟風的作品@顿%b8W59%時大范%Q5SP3%围@呈現，直至自我复制到死。以是可以或许持久存鄙人来的節目都要极具特點。一個好的點子成為一個節目可否持久保存下去的重要尺度，好比说《康熙来了》，這個節目把看點定位在了主持人而不是佳宾，不管加入節目标宾客是甚麼人，主角都是小S和蔡康永，這两小我一個谐星配一個墨客，前无前人後无来者。再大的腕儿也免不了在《康熙来了》被小S“吃豆腐”、被蔡康永的問题刁难。鄙視一切正經人和正經事并使其文娛化成為了《康熙来了》的标签。除《康熙来了》如许的谈话節目，台灣综藝另有各类类型，美食类、美容类、户外遊戲类、博彩类等等只如果能讓觀眾看着欢快的就會有响應的節目类型，但不管甚麼类型的節目一定是明星主打，從一線“三栖”的大腕儿到不入流的“菜鸟”，在節目中人人同等，乃至還會呈現小明星在建造人的挑唆下用软棒很K大腕儿的腦壳。這就是台灣综藝節目标特點。

热點節目举薦

01 童言无忌《康熙来了》

主持人：蔡康永、小S

節目特色：甚麼都敢聊

經典時刻：快奉告小S你的第一次是在几岁

2004年開播以来，《康熙来了》成為最受接待的综藝節目。蔡康永和小S這對八怪七喇的主持同伴成為该節目标最大看點，這是迄今為止独一一個敢對各类宾客等量齐觀的谈话类節目。不管是連战、马英9、李敖仍是四大天王都免不了吃到两位主持人给的苦头。即便晓得要被主持人嘲讽、刁难，想要睡眠保健食品,上“康熙”的名流仍是络绎不停，這個節目标影响力有多大，看看有几多人由于“康熙”一晚上成名吧。值得一提的是，此外两档热點節目《國光帮帮手》和《王牌大贱谍》的主持人也是由于在“康熙”的走红才有機遇走上前台成為當红節目主持人。

02 專爆黑幕《王牌大贱谍》

主持人：黄國伦、梁赫群

節目特色：咱們專門奉告你幕後產生的猛料

經典時刻：黄國伦的嘲笑话加之小梁哥的怪笑

黄國伦是闻名音樂人，成名曲是王菲的《我愿意》，冬眠10年，终极在《康熙来了》找回第二春轉型成為告示藝人。梁赫群是闻名節目建造人，曾建造过量档文娛節目，包含《康熙来了》和《我猜》等，經由过程《康熙来了》走向前台成為當下最热點的文娛節目主持人。《王牌大贱谍》重要以爆料和讲黑幕為節目标重要內容，佳宾多為幕後事情职員和資深媒體人。這类以會商幕後故事為主题的谈话类節目為台灣開創，特别是資深媒體记者的介入更加節目增长了可看性。该節目制造话题的能力一度超出同時段的《康熙来了》成為最為热點的谈话类節目。

03 咱們只谈汉子《國光帮帮手》

主持人：屈中恒、孙鹏、庹宗康

節目特色：“國光帮”奉告你怎样玩才是真汉子

經典時刻：宾客被孙鹏“孺子拜觀音”

國光藝校與華岗藝校都是台灣藝人的摇篮，几位主持都是國光藝校的同窗，他們的集團被称為“國光帮”。這個節目依照王伟忠的话来讲最大的特色就是“物化女性”。作為谈话类節目內容主如果聊汉子的糊口，從美男、香車聊到陪妻子去產房。因為属于深夜節目话题标准较大，深受泛博男性觀眾的接待。

04 大明星来下厨《型男大主厨》

主持人：曾國城、阿基師、詹姆士

節目特色：简简略单出佳肴

經典時刻：大明星系上围裙下厨房

曾國城是台灣主持界年老级的人物，搞笑功力十分壮大，加之两位厨師，阿基師傳统、具备親和力，詹姆士時尚、一絲不苟，三小我的组合再加之一個无厘头的助理女主持，笑料实足轻松舒畅。節目上每次举薦的美食不但简略易做并且創意实足。除两位大厨的技術，節目上常常會有大牌明星到临，看大明星做特长私房菜也是该節目标一大看點。

05 爱漂亮女人必修作業《女人我最大》

主持人：蓝心湄

節目特色：奉告你一個标致、性感女人必要的一切

經典時刻：蓝心湄带着姐妹們一块儿感觉热辣的美體课程

節目标语是：全新企划、劲爆內容、新颖单位能按捺无聊；加快解除心境暗沉；專門解决女性格欲困扰，供给風行新潮元素，讓你敏捷规复光采自傲。會商各类女性感樂趣的话题——重新到脚，從里到外，從身體到心灵。该節目引發的女性時尚高潮，囊括海峡两岸，常常在節目上傳道授業的教員也成為了當下最受女性追捧的热點人物，比方红到發紫的牛尔教員。不单如斯，只如果節目上举薦过的商品，顿時就會成為泛博女性猖獗采辦的热點產物，淘寶上乃至還呈現了專賣《女人我最大》系列產物的專賣店。无数的女網友們捧着条记本坐在電腦前面邊看邊记实下每条可以或许讓本身永葆芳華的時尚信息。

06 你真的不懂大學生《大學生了没》

主持人：陶晶莹、阿KEN、纳豆

節目特色：年青人的糊口就是這麼奇异

經典時刻：十几個大學生一块儿声泪俱下

该節目重要會商大學生身旁產生的各类热點话题。话题設置八門五花，乃至還會有一些敏感话题，好比大學生该不應同居等。该節目以轻松诙谐的方法會商大學生的糊口和他們對如今糊口状况的熟悉。這個節目同样成為大學生進入演藝界的一個平台，几個形象较好，舌粲莲花的固定佳宾已樂成轉型為综藝明星。

台灣综藝節目标固定班底

為甚麼台灣的综藝節目可以或许长時候地处于高速的新陈代谢傍邊？一方面是由于節目标更新速率很快，另外一方面是由于有一群專門靠着综藝節目生活的综藝咖，不管節目若何變更，稳定的永久是加入這些節目标“谐星”們。恰是有了這群人的存在，台灣巨大的综藝文化才得以成型。這些人来自社會的各個角落，谁都有可能一不谨慎成為综藝红人，只要你有话题可聊。他們有的是过气偶像，有的是搞笑藝人，有的是電視剧演員，有的是社會热門人物，另有的爽性是某位明星的家人。這些人天天穿梭在各個電視台的拍照棚之间，靠讲嘲笑话和被主持人消遣為生，他們是台灣综藝的最首要構成部門。

谐星分级A到F

台灣谐星界依照A咖到F咖分成三六九等。A咖一般都是年老级的人物，如吴宗宪、胡瓜、张菲、徐乃麟等一線主持人材能被称為A咖。他們一般都有本身固定的節目，其实不會靠上分歧的综藝節目為生，他們都是综藝界的大腕，有必定的职位地方，乃至可以决议一個節目标存亡，他們是综藝節目标带领者。

A 咖代表吴宗宪

特长绝活：讲荤段子、拿同伴開涮

口头语：嘿嘿，利害了

A咖靠着手上節目标数目分凹凸、論上下，能不克不及请到A咖、節目里有几個A咖是权衡一個節目黑白的首要尺度，在台灣综藝節目标黄金年月里，這些“年老”們集万千溺爱于一身，呼風唤雨，无所不克不及。

B咖代表小钟

特长绝活：演出烂魔術

特色：便宜罐头笑声

B咖在综藝界有必定的职位地方，可是往前一步难于登天，根基上没有固定節目，混迹于各类综藝節目之间，荣幸的话可以成為A咖節目里的固定班底。好欠好笑、有无绝活是权衡一個@超%g5妹妹9%卓@B咖的最高尺度，他們是综藝界的中坚气力。

C咖代表黄登辉

特长绝活：仿照伍佰

特色：疯疯颠癫

C咖到F咖根基上不是新人就是综藝界的邊沿人物，一般老是充任救火隊員的脚色，在某综藝節目必要凑人数的時辰才會想到他們。這些人發挥满身解数想要在综藝圈出人头地，以是甚麼節目都肯上。他們常常是在節目中被整得最惨的，好比谐星小甜甜刚出道時在節目上飾演人肉皮球被综藝年老們踢来踢去。

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