金钟奖折射出台灣電視的冷清
80年月两岸三地彻底是琼瑶姨妈的全國，90年月初，柴智屏起头横扫千军的偶像剧門路，用了短短不到10年的時候，敏捷登上了荧屏的主力位置，紧紧把握着一批年青觀眾的視野。可以说台灣剧自始至终以“眼泪+恋爱+偶像”来捉住觀眾的心，這也是台剧独一的杀手锏。所谓，成也萧何败也萧何。到了90年月末期，仿照台灣偶像剧套路来建造的韩剧反倒逆袭中國市场，台灣偶像剧垂垂被加倍精巧的韩剧所代替，台剧的“偶像剧”這枚杀手锏锐气大减，近几年照旧在偶像剧方面死撑，可台剧一向的声调、剧情放置、人物类型早已不克不及知足觀眾的心，相對付题材多样性、说话文化多样性的內地電視剧，过于戏剧化、类型化的台灣偶像剧显得愈来愈“小儿科”和“幼稚”。
台灣偶像剧简直是一個培养新人的摇篮，但稳定的電視剧生态情况天然造成人材外流。初期的刘德凯、马景涛、张晨曦等一批曾在90年月中期當红的台灣男演員現在无一破例地都扎根在了大陸，乃至一些更老牌的台灣演員如李立群、寇世勋也在大陸找到了奇迹的第二春。後期的林心如、吴奇隆、苏有朋等都将奇迹重心放在內地，随後的林依晨、阮經天、霍建華、安以轩……绝不破例“北上”淘金。据统计，如今横店的藝人中五分之一都是港台藝人。
“老”有吴奇隆、霍建華等把奇迹重心放到內地，“小”有陈乔恩郑元畅也轉战內地。
《大男當婚》导演孙皓阐發，改过世紀以来，受內地日渐突起的電視剧权势影响，台灣剧集的賣方市场垂垂衰败，多量資深電視事情者、演員遠赴內地淘金，台灣本土市场紧张萎缩，入不够出。除芳華偶像剧與操着台语方言的乡土剧仿照照旧可以或许包管市场外，曾盛极一時的台灣電視剧財產终究起头走下坡路。而多量曾叱咤風云的明星，不是寂静了，就是到內地寻救命草。
《囧人的幸福糊口》出清潔毛孔產品推薦,品方贺盈期间老总张珺涵也暗示，比年来台灣的建造公司再也不拍摄“正常”的電視剧，致使一多量在90年月中期走红的台灣演員，因為春秋的問题而堕入了一個為难的场合排场。要末在偶像剧里“沉溺堕落”為男主角的爸爸，要末贬价去演说闽南语的长命剧。
尤小刚笑称，內地一線演員的身价够台灣拍两部剧了，台灣藝人没有来由不北上。
多年来，台灣電視人总竖起所谓“本土”旌旗，但“本土”戏难有海外市场，恶性轮回下只得收缩建造本錢，讓建造情况日就衰败。
《新兵日志》总编剧李信邦曾對记者说，台剧低迷的本源仍是一個“錢”字：“經费日趋缩减，没有錢，怎样实現建造的抱负？”建造《新兵日志》時，李信邦和导演董良就缺少經费，仅靠着“汉子的抱负眼部護理產品,”而對峙。剧中的飞機大炮另有步卒练习训练的大排场都花费不菲，至今未能收回本錢。他说：“不少台灣電視人選择拍片子或進军內地，是但愿能有更多的資本来完成他們拍片的空想，没有人想拍烂片。”
《三國》如许的建造于台剧是奢望
見证了台剧光泡腳丸,辉與衰败的演員黄文豪（曾出演《戏说乾隆》等热播剧）暗示，都说台灣类型化单一，只會做偶像剧，但谁能奉告大師，做弘大的汗青正剧資金哪里来？台灣没有電視台或公司能出几万万乃至上亿人民币去拍一部電視剧。其次是園瘦身霜，地，內地有许很多多的影視城可以供给场景。此外不说，单单是央視本身一家電視台就具有四大影視城。除此以外，另有不少很是出名的影視城。比方浙江横店影視城，這在台灣是不克蠶絲皂,不及想象的。
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