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網易文娛7月11日報导 本年上半年，华语片子票房总体惨败，好莱塢大片称雄，《泰坦尼克号3D》独揽10亿元票房，而同期公映的17部國產片统共只拿回4亿元。面临来势汹汹的好莱塢大片，國產片子保存艰巨，若何才能从窘境中突起，這是每個中國片子人都在思虑的问题。固然若何面临壮大的好莱塢片子的腐蚀也是世界上很多國度與地域片子人面對的挑战。在這方面做的比力厨房過濾網,樂成的有很多，大师较為認识的就有日本、韩國、印度和中國台灣地域，讓咱们看看這几個國度與地域的本土片子的保存之道，试圖為中國片子人供给一些贵重的履历。
《桃花期》的上映在日本掀起了不小的社會風浪。
日本片子鼓吹手腕捉住年青观众生理 好莱塢片子无话题性
（文/xhc）海外片子在日本的低迷，问题是多方面的。出格是對付日本這类對付好莱塢片子饱和的市场，近5-6年来，除2010年3D片子横行日免刷式清潔劑,本以外，好莱塢已拿不出使人感慨的好成就。客岁3D的镢头事後，好莱塢根基落空了引爆社會的话题点。不管是片子票房仍是DVD销量或是租量都趋于平平。不像日本本土片子，10年的《广告》，11年的《桃花期》固然票房成就不算出格超卓。可是在社會上的影响力是比年来的海外片子所没法比的。這点而言重要仍是归功于日本片子公司超卓的鼓吹手腕。从1998年《跃動的大搜寻線》起头，日本片子市场正式進入了“電视剧片子”期間，除一個又一個超卓的票房数字以外。片子公司结合電视台的鼓吹手腕完全掌控住了年青观众的生理。和中國海内分歧，日本對付版权庇护的器重水平是不可思议的。并且大大都观众心中压根就没有想看盗版的设法。因而，关于片子信息的摄入大多来自電视台。颠末了近十年的模式性鼓吹，如今的20-30岁的年青人逐步习气了“電视剧-片子”的模式。全部片子市场中日本几大電球版玩法,视台的职位地方也越来與首要。固然有很多國人批评日本的電视剧剧院版。
实在没有這個需要，小我感觉這個模式是很是值得進修的。固然就文娛片子的出色水平而言，可能在CG建造之类的方面远不及好莱塢片子的气场。可是光从经济效益而言，日本的電视剧剧院版无疑是這几年来片子营销模式的获利模板。究竟结果东方人比西方人更具情怀，出格是女性观众，只要和某样工具之間發生必定的豪情，很难割寒舍来。因而在電视上给观众留下深入印象的脚色，若是呈現在大屏幕上的话，爱好他的观众们城市前往恭维。這几年堆集下来後，“電视剧片子”在文娛片子中的职位地方也越加安定，成了继動画片子以後，日本本土片子又一辈子财手腕。
相比力之下，好莱塢照旧持续其本来的模式：抢占屏幕。简直，對付票房成就的黑白而言，公映范畴很是首要。可是，對付已很是成熟的日本片子市场，如许的模式是不是还行得通呢？最少从如今看来，如许的模式彻底没法扭转海外片子在日本的劣势。好莱塢一向依照本身的理念行事，实在他们對日本海内的情势其实不领會，他们其实不晓得日本的年青人想看甚麼，或要看甚麼。以是，他们并无服从日本海内片子支社的定见，独断独行。固然抢到了最大的公映范围，可是却没法扭转剧院的一无所有。好莱塢们應當清晰，日本分歧于中國或韩國等其他亚洲國度。中國，韩國如今热中于好莱塢片子是由于市场起步的時候较晚，這和战後就起头接管美國片子陶冶的日本市场彻底分歧。日本邦本身就對自國文化很是器重，這点上彻底可以参照意大利的票房数字。自國文化深刻鐵皮屋,社會的國度，想等闲的讓其公众吸取并承認他國文化，谈何轻易。這也就是為甚麼美國片子在乎大利一向比力低迷的原因。
2006年—2011年日本上映本土片子與海外片子数目比拟圖。
附：2006年—2011年日本上映本土片子與海外片子数目及票房比
2011年 日本片子：441部；海外片子：358部；票房比：54.9：45.1
2010年 日本片子：408部；海外片子：308部；票房比：53.6：46.4
2009年 日本片子：448部；海外片子：314部；票房比：56.9：43.1
2008年 日本片子：418部；海外片子：388部；票房比：59.5：40.5
2007年 日本片子：407部；海外片子：403部；票房比：47.7：52.3
2006年 日本片子：417部；海外片子：404部；票房比：53.2：46.8 |
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發表於 2021-9-1 19:44:36
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