娱樂节目創新趋势思考 選秀节目略显疲态

admin

新世紀以来,海内電視文娱节目已構成多元化款式,且形态多样、花腔不竭翻新,除湖南卫視的《超等女声》、《奥运向前冲》外，09年後的《每天向上》、《人世》和浙江的唱歌类节目起头突起，直至《8090》、《咱们约會吧》、《很是勿扰》、《時刻筹备着》等新一轮文娱节目标飞腾。因而可知，電視文娱节目在當下的成长不是逾额而是不足,多的只是统一层面泛滥化了的文娱节目,少的是真正契合觀众生理和文化内在的文娱节目。“文娱”已赢取咱们這個期間“元前言”的职位地方，一切公家话语都日渐以文娱的方法呈現，并成為一种文化精力。一切文化内容可能成為文娱的附庸，但只有在缤纷的文娱外套下包裹坚固的價值内核，文娱节目才不會落入“低俗”的圈套。

湖南卫視研發中間梳理英美、日本、台灣等國度和地域的文娱节目立异趋向，并連系當下海内竞争情况，為海内文娱节目标立异供给参考與履历鉴戒。

1、海外文娱节目立异趋向

近几年来，以非虚構类的综艺文娱节目為方针（不包含消息节目），湖南卫視研發@中%43mzV%間對外%B53ye%洋@重要電視频道推出的新节目及收視结果举行了不中断的监控跟踪。

（一）英美文娱节目立异趋向

　　一、立异节目数目削减，短時間内无新的生理需求冲破口

2007至2010年以来，美國和英國重要频道的立异节目总量呈削减趋向，特别以美國最為较着，從08-09年起头新节目总数便较上一年削减39%，真人秀削减41%。而09-10年的英國重要频道也显現出雷同趋向，究其缘由，一方面受金融危機影响，各频道收缩银根，削减投入，另外一方面本来樂成的节目比方《独身汉》、《老年老》、《急速進步》等节目已主导社會意理需求，短期内难以寻觅到新的冲破口。

　二、選秀节目略显疲态，社會辦事节目安稳

從内容角度来看，音樂跳舞選秀类节目略显疲态，不但立异数目未几，品牌节目标影响力也逐步不如昔日，比方《美國偶像》固然稳居收視王者职位地方，但每一年觀众呈降低趋向，三名评委也接踵传出退出动静。

社會话题或辦事类的节目总體安稳，显現出泛文娱化或文娱社會化的趋向，糊口中的一切内容均可以表示在電視屏幕上，支招帮忙、解决问题、自助互动等各类方法层见叠出。

消息杂志、社會热門脱口秀等节目总體数目未几，但照旧不乱存在。比方以品牌主持报酬焦點的美國後晚間脱口秀，热度延续多年。英國则以笑剧诙谐為气概，将社會热門與笑剧、访谈和遊戲无缝交融。

　三、新媒體节目处于摸索期

與收集、手機等新媒體交融的节目今朝处于摸索期，如ITV在後晚間便推出了購物节目。不外今朝還没有得到庞大樂成的先例，這可能與英美國度较為注意本錢收益也有联系關系，在海内摸索雷同节目建议效仿新浪博客初期推行计谋，以名流明星為代表或有可能得到樂成。

（二）、日本文娱节目立异趋向

日本文娱节目成长至今，已構成其怪异的节目气概。文娱节目以各类情势呈現在荧屏上，其数目之多超越其他國度的想象。從各大電視台比年来推出的新节目来看，有以下几個趋向：

一、继续依靠名流效應

在总體經济低迷的布景下，近期推出的新节目依然以依靠名流冠名的文娱节目占多数。比方日本電視台周六晚黄金档開播的文娱节目《岚之喝采》，由日本人气男人组合“岚”担當主持人；TBS電視台也推出一档新文娱节目《绅助社长的高文战》，该档节目标主持人島田绅助為日本文娱界的老牌主持人。朝日電視台也拢入人气搞笑艺人“奥黛丽春日”，将于4月推出《奥黛丽春日的极限TV》，极尽其搞笑才能。

二、反响敏捷、推出應情應景的主题策动

近期满盈全世界的經济危機對日本影响甚广，各大文娱节目也趁势推出摒挡省時、节省之术等切近民生的主题策动，羁縻觀众。

“剩男剩女”话题不但在中國被聚焦存眷，在日本近两年来也是鼓起一股“婚活”之風。2009年下半年開播的日本電視台的《幸福成婚商谈所》，為独身男女能幸福成婚出谋献策，此中也有一男選三女的配對环节；富士電視台也推出一档爱情文娱节目《爱情TV》，男女6人經由過程博客交换配對。

　三、器重新媒體成长趋向

日本科技的成长和普及在全世界是压倒一切。日本電視行業也很是器重新科技成长所鞭策的新媒體成长，重要體如今手機和微博方面。

日本NHK電視台针敌手電機視用户的收視习气，出格建造只有5分钟长的节目，推出求职口试、养分便利等多种糊口主题末节目。系列悬疑短片节目《侦察X的挑战信》，即是手機和電視互助的互动型電視节目，手機用户在NHK的手機網站上浏览手機悬疑小说，并猜想嫌疑人留言颁發本身定见，第七天将在電視上以短片情势重現该悬疑剧并参加網民定见。

　（三）、台灣文娱节目立异趋向

台灣文娱节目盗窟泰西、日韩，曾英姿英發睥睨全國，成為内地频道盗窟的工具，但比年台灣文娱已缺失了曾的活气，显現出疲态和颓势。老牌强档节目仍然俊彦却无新意，新上档节目創意不足更难出头，浩繁主持人内地圈錢即是明证。但，台灣文娱节目在剧烈竞争中不竭立异，仍不乏亮點。

　一、“素人”期間

素人来自于日语，凡是指非專業人士、業余快樂喜爱者、業余艺术家。素人心态意思就是：最平凡人的心态，有平凡人的喜怒哀樂，有平凡人的情面圆滑，有平凡人出格是街市人物的自私和滑头。素人與真人一样具备“真实性”，但視觉上更有美感，并有可能“被造星”

二、主持脚色化、布衣化

纯真寄托大明星和貌美主持来媚谄觀众已掉队，展示平凡人的糊口、伶俐、挖掘切近布衣而有内在的主持人是台灣文娱节目标一大变革。很多幕後的電視人，形象素人却有俊男靓女主持缺少的布衣伶俐，吸引了大量觀众，梁赫群是典范代表。

　三、告示艺人模式成熟

告示艺人，是属于過气的歌手、明星或是人气不足、没有特定公司签约或是无节目可作的非一线明星。他们奔走于各個文娱节目之間，谈谈圈内八卦或是風行消息及本身和其他艺人的小機密等，要不就是在某去疣藥膏，些文娱节目中玩一些整人遊戲博大师一樂。

蓬勃而起的告示艺人有着强烈的文娱精力，在台灣不少文娱节目中，告示艺人已成為了节目收視的保障。名為 “景行厅男孩”的组合在大年节之夜的热舞，缔造了台灣同時段节目最高的收視率！

　　四、“文娱嫁接人文”

相较内地某些文娱、消息节目文娱泛滥妖孽横行，“凤姐”“锋利哥”招摇過市，台灣文娱近期一個较着的变革，是增长人文气味，将文娱融入带有家庭觀念、伦理、感情的文娱节目，纯洁的低俗、恶搞，起头被台灣觀众摒弃。

　2、海内文娱节目立异趋向预判

纵觀海表里電視文娱节目，文娱节目在传布内容上显現出表現人文關切、寻求文化品位的人文化趋向和追踪消息热門、切中社會時弊的“辛闻”化走向，在表示情势上凸起以具备必定艺术素养的“素人”為中坚气力并與平凡布衣、明星配合介入、场内场外互动的“素人”化趋向，在传布手腕上显現新老媒體交融传布、跨媒體、多媒體的立體化走向。

（一）人文化趋向

文娱节目标人文化走向，指的是電視文娱节目對精力向度、文化品位、审美價值的一种寻求取向。從传布学的視角来看，文娱节目标人文化走向重要體如今觀众本位传布觀简直立。電視文娱节目要不竭强化對觀众的辦事意识，在节目中以报酬本，尊敬觀众，為觀众着想，知足觀众的生理與审美需求。
男性疾病治療,

這一點從海外文娱节目标走向上可以看出来，社會话题或辦事类的节目总體安稳，選秀类节目略显疲态，真人秀节目也凸显辦事功效。比方2009年美國氧气频道大热的《舞出好身段》将跳舞真人秀和减肥角逐融為一體，分身文娱性和辦事性。海内湖南卫視的《每天向上》将礼节與文娱連系。《咱们约會吧》在文娱的空气中试圖為剩男剩女解决老浩劫问题。《百科全说何首烏生髮，》以摄生為卖點。而《和将来有约》、《成人礼》则是将文娱與高端接轨，在文娱的情势下彰显對青少年發展的人文關切。节目捉住焦點受众、展現主流價值、指导话语权，节目在轻松的視听享受中教诲人，乃至扭转人。同時，晋升了频道的佳誉度。

（二）“辛闻”化趋向

2010年春节時代，凤凰卫視和东方卫視结合打造的《壹周立波秀》成為收視新宠，节目形态固然简略，但最大亮點在于主持人周立波捉住觀众广泛存眷的热門问题，切中時弊，并以冷诙谐的方法表現出来。

《壹周立波秀》的节目模式與美國1996年開播的《逐日秀》雷同，该节目是美國影响力最大的笑剧脱口秀之一，情势上固然极像传统消息节目，但内容却定位在恶瘦腰健身器材,搞消息。难能寶贵的是，主持人不单能在恶搞消息中参加轻松笑料，更多時辰表現的是一种發人沉思的诙谐。节目迄今為止共得過15次艾美奖提名，此中7次获奖。

英國也有一档文娱公共與通报信息相連系的笑剧遊戲脱口秀节目《气泡》。每期节目會约请三位名流做参赛選手。選手们在介入演播室节今朝會被“断绝”四天，充公联结东西，與一切媒體完全隔断，尔後将他们直接送入节目現场，答复與他们断绝期内產生的消息相干的标题。履历太短暂的“與世隔断”後，他们彷佛信赖一切，又彷佛猜疑一切。节目就在他们時而确信、時而猜疑，扭捏不定的猜想中渐渐推动，制造出丰硕的笑剧结果。交融笑剧與消息元素的遊戲节目對海内而言是一种相對于全新的連系體。《气泡》在笑剧情势的包装下，充实融入了消息資訊节目、遊戲节目、谈话节目、智力测试节目标元素。這與國际市场電視节目成长趋向展望成果不约而合——将来的遊戲节目将以文娱公共和通报信息相連系的新脸孔呈現。

跟着中國都會化過程加速，收集敏捷發展為主流媒體，可以预感，資訊與笑剧元素杂糅的脱口秀如能更多参加民生、社會热門，并且具有怪异的情势感，或将成為引领性和倾覆性的立异和前進。

　　（三）“素人”化趋向

《超等女声》将中國文娱节目标布衣化推向飞腾。布衣化，重要體如今以拔取布衣視角、反應布衣糊口、知足布衣需求為根基特性。

而所谓“素人”化则是在布衣化的根本长進一步升華。“素人”本色上是布衣，由于他具备具备必定艺术素养，以是更有看點。江苏卫視的《非诚勿扰》以 “素人”為根本不竭制造话题與戏剧冲突，樂成吸引了觀众的存眷。互动性是現代意义上電視文娱节目标最重要特性，觀众自己是現代意义上的電視文娱节目形态的组成元素之一。在数字電視和新媒體中，觀众與传者這类互动介入显得尤其首要。湖南卫視的《超等女声》、《快活男声》、《谁是英雄》、《奥运向前冲》、《智勇大冲關》等為包含“素人”在内的布衣苍生供给了展現自我的舞台，打造了浩繁草根英雄和民間偶像，與之响應的是夸大介入與互动，從而唤起舒畅的情感，把電視传媒的单向传布变成双向传布、多向传布。

　　（四）立體化趋向

所谓“立體化传布”，也就是“跨媒體传布”。超等女声、快活男声的运作就是跨媒體、立體化交融传布的典型。文娱综艺节目标竞争白热化和進入低門坎，在大投入大范围克隆布景下，新技能是节目立异的不贰選择，比方電視與新媒體的交融传布。

湖南卫視推出《越淘越高兴》是中國第一档電視收集互动节目。在节目播出間隙，浩繁網友經由過程“直播贴”的情势，介入节目话题會商，敏捷集合了庞大人气。据淘寶網供给的数据显示，當晚有跨越100万人介入了“秒杀”勾當，更有荣幸觀众以一元的代價秒杀到了苹果Ipad平板電腦、佳能500D数码单反相機和69.5分的钻石等欣喜商品，而该介入数字，同時也是缔造了電視與收集互动的最高介入記实 。

經由過程對比年文娱节目标清點可以看出，電視文娱节目标趋向，與時局情况的成长、受众需求的变革、传布技能的改造密不成分，只有钻研透期間变革、觀众需乞降收視生理，按照文娱传布的成长趋向，不竭立异，創意怪异，才能在竞争中得到相對于的上風。不竭调解的竞争款式也奉告咱们：任何電視台都没有不成撼动的上風，只有摸准将来文娱节目标成长趋向，才能在文娱节目風云之战中樂成突围。

总结：

這是最佳的年月，這也是最坏的年月。對节目立异而言，中國社會、科技迅猛成长，人们轻易接管新事物、新概念，节目立异不缺少出力的地方。但新旧瓜代快，同质化竞争多，也是节目立异必要面临的晦气身分。只有在目炫纷乱的纷纷变革中創建焦點研發系统、掌控节目定位關头、按照频道需求丰硕类型载體，才能把握节目立异和品牌立异的自动，在市场竞争中谋得有益职位地方。