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说“台灣综艺节目影响了80後一整代人”，這评價一點也不浮夸。在曩昔的十年里，几近每一個大学生睡房，都呈現過全舍围觀《我猜》、《康熙》、《大闷锅》的盛况。相對付内地综艺节目“寓教于樂”的枯燥外套，台灣综艺宽松的标准、有趣的话题都讓人欲罢不克不及。時至本日，不少内地年青人都能像模像样地仿照几句台灣方言，會唱几句闽南语歌曲，這皆因中台灣综艺的毒太深。
《康熙来了》讓内地觀众重塑三觀
那些年，《康熙来了》带着一股“痞气实足”的台灣综艺范儿，横扫两岸同类访谈节目。小S凭仗斗胆的風格和火辣的身段，将昔時吴宗宪身旁阿谁戴牙套的小副角形象抹得干清洁净。而蔡康永的身上则夹杂着书卷气與世俗感，時而知心动人，時而语带调侃。闷骚男與豪宕女的配搭形成為了壮大气场，令《康熙》久长以来紧紧盘踞台灣综艺收視头名，最高時曾一度到达2.01。
小S坐马英九大腿，见证了《康熙》的巅峰
看到小S的旷达演出後，内地觀众恍如一晚上間被刷新了三觀，大白了甚麼叫做“解放秉性”：女生们吐槽小S這個疯婆娘竟然斗胆地问連战“内裤是甚麼色彩”，男生们则空想被她坐大腿的不是马英九而是本身。
《我猜》等节目整蛊艺人没磋商
當時的江湖，吴宗宪仍是综艺“一哥”，手里曾握有跨越十档的节目，《我猜》是他主持最久、呼声最高的一档。在阿谁舞台上，前後走出了巨细S、阿雅、杨丞琳等浩繁女艺人，SHE、侯佩岑、胡蝶姐姐等也前後為其站過台。
吴宗宪、阿雅、杨丞琳創造《我猜》黄金期
就在内地综艺节目還在玩明星抢答、互动遊戲的時辰，《我猜》就已走上了恶搞、整蛊艺人的无厘头門路。為博收視率，节目组讓明星“丑态毕露”的手腕一招高過一招，就地激吻、吃兔子大便等骇人听闻的环节层见叠出……明星碍于节目收視，只得照单全收，彻底放下本身偶像的负担。
台灣腔成内田主持人“标配”
當時候的收集版权觀點還不完美，各类下载網站成了台灣综艺向内地传输的重要渠道。在颇受大学生接待的“5Q地带”上，《康熙来了》和《我猜》一向都是下载量最高的节目，内地的電視人也将眼光瞄准他们，但愿可以從中取經。
只不外，内地节目标标准始终没法像台灣综艺节目那样開放，内容照搬不可，声调却可以无穷挨近。曾几什麼時候，又嗲又软的台灣腔竟一度成為内地女主持人的必备技术。彼時仍是湖南台综艺一姐的李湘，就曾由于在台上過分利用“港台腔”，而被广電总局當成背面课本。
《我猜》第一次被叫停，可視為台灣综艺节目走下坡的分水岭。吴宗宪的主持气概老化，阿雅外洋留学，杨丞琳又难成天气，《我猜》收視率一度低到0.5，令建造单元意气消沉。與此同時，利菁等综艺宿将也有节目停播，台灣综艺圈“三王一後”（张菲、张小燕、胡瓜和吴宗宪）期間闭幕。尔後，跟着多量人材的北上捞金，曾風景一時的台灣综艺圈已“崩塌”泰半。
新节目收視欠好顿時被砍
除《康熙》，觀众還能数得上名字的台灣综艺节目已百里挑一。曾在《康熙》和《國光帮帮手》两档节目做過制片人的陈冠廷，今朝正在跟内地洽商互助。在接管腾訊文娱記者采访時，他的情感其实不高，他認為台灣综艺节目标衰败，除老节目立异少以外，更大的挑战是，若何防止新节目标“见光死”。
在台灣今朝的综艺情况中，新节目没有收視就被砍掉是再泛泛不外的事。不论是吴宗宪仍是胡瓜，電視台都不卖體面。建造单元彷佛也没法给觀众足够的時候，去和一档新节目培育豪情，常常觀众還没回過神来，一档新节目已被另外一档新节目所代替。
虽然《金腦子》患了金钟奖，但仍被砍掉
陈冠廷用胡瓜主持的《金腦子》向咱们举例：“這节目你们可能連名字都没据说過，是胡瓜跟一名新人主持的，节目很是好，是咱们很喜好的益智类型，它還获得了金钟奖的最好节目奖。可是因為收視欠安，做了一年半就停了。”
而一度很火的《全民大闷锅》，由于总触及政治身分，已被停播、复播、改版不少次了，“我晓得的就有4、五次，如许很伤节目元气的”，陈冠廷无奈的暗示。
老节目形态稳定没立异
與此同時，老节目缺少立异已是大师有目共睹的近况了。十年前的建造情况與如今有着天地之别，曾任《國光帮帮帮》建造人的陈致远说：“之前的节目预算比如今多不少，你想在飞機前面做開场秀，或想把四只山君运進拍照棚都不是问题。但如今的老节目，都以佳宾访谈為主，节目预算也只够你發艺人告示费和建造费，外景都能省就省了。”對此，陈致远很无奈，他指出這是今朝台灣综艺节目标近况。
《康熙》的拍照棚已不少年没有变過
即便像《康熙》這类王牌节目，也要合适“短平快”的特正新氣密窗，性，在简陋的景棚里做對话，十年如一日，建造单元知足于這类未几费錢但又性價比高的节目形态。以是，台灣電視一打開，换来换去几近都是稳定的访谈类节目，死板又乏味。
节目内容太类似 素颜、翻包已做烂
素颜主题已成為了台灣综艺节目标固定单位
若是當真翻看《康熙》、《小燕有约》、《國光帮》等节目标比年列表就會發明，话题反复也是一大避不開的雷區。素颜、卸妆、伉俪打骂、翻明星包包成為了台灣综艺节目四大風行话题。陈冠廷吐槽说：“伉俪打骂根基上每一個节目都做過，另有素颜几近上過台灣8万個节目。”他在《國光帮帮手》任建造的時辰，想選题压力大到失眠，想着若何避開這些被《康熙》做烂了的選题，“他人做過的咱们還做，没成心义啊。若是仍是用7年前、8年前的主题，我信赖收視率會很惨，觀众喜好看新颖的工具。”
最忧?的時辰，他乃至想出過做“女明星的内裤”的馊主张，但這类标准很快就被本身颠覆，究竟结果翻内裤和翻包包是两码事。
告示艺人一個梗跑遍全台灣
家家都是谈话类节目，就算告示艺人再多，也不免统一個梗會呈現在分歧节目里。好比寇乃馨和他老公的故事，几近是在每個访谈节目里都重讲一遍。
一秒变格格後，hold住姐再无新梗讓人記着
综艺节目建造人孙樂欣以节目组没有实時捕捉敌手信息為由，替建造方摆脱，但這明显已不具说服力。昔時hold住姐由于在《大学生了没》中表演“一秒变格格”而爆红，敏捷在台灣多档节目中表态。當没有新作品呈現時，hold住姐的老梗很快被觀众腻烦，連她本身也自嘲说江郎才尽。如今hold住姐的另外一個标签是《小期間》里的唐好像，至于她曾的光辉战绩，已很少有人再提起。
“原则上来说是退步的。”孙樂欣如许总结台灣综艺节目标立异。陈冠廷则说：“我说一句對台灣综艺比力负面的话，我感觉台灣综艺把本身的路做得愈来愈窄。”
就在本年初《康熙来了》十周年記者會時，小S和蔡康永吐槽该节目已十年未涨建造费，加上知名建造人B2的离任，讓很多人猜想《康熙》是不是也将难逃停播运气。再加之内地综艺节目标鼓起，主持人和告示咖们纷繁北上捞金，連节目建造人也起头转型离任，台灣综艺在人材留守上，已呈現了重大的缺口。
吴宗宪阿雅北上主持 欧弟Ella内地當家
2013年，吴宗宪在台灣主持的《周六大挑战》因為收視低迷，電視台再也不與其续约，至此，吴宗宪在台灣的所有综艺节目停播。不外，吴宗宪早已在内地铺下後路，早前曾在陕西卫視主瘦臉,持一档《周六樂翻天》，客串過山东卫視的《中華达人》、东方卫視的《舞林大會》，客岁，還加盟江西卫視《妈妈来了》，與倪萍一同担當佳宾评委。
Ella和華少主持的《你正常吗》在腾訊热播
吴宗宪在内田主持的节目虽多，却始终没法找准属于其小我的定位，而欧弟则是来到内地才博得一片天空。昔時，在台灣其实不如意的欧弟加盟湖南卫視《每天向上》，其怪异的主持气概很快就為他博得大量内地粉丝。
阿雅继09年主持了辽宁卫視的《唱遊中國》以後也是一發不成整理，前後接下多档节目和跨年、颁奖礼的主持，有称其来内地一年便赚得跨越万万新台币的佣金。不久前在腾訊視频《你正常吗？》首秀的Ella也正式以主持身份入驻内地。
電視人压力大 建造人纷繁转型离任
台灣综艺节目始终难留人材，現在，《康熙》建造人B2也分開了。
B2現在已分開《康熙》，用心建造戏剧
5月份，传出B2离任《康熙》转型戏剧建造人，這给节目粉丝带来无尽遗憾。在内地觀众心目中，B2是最為認识的建造人。昔時恰是他代替孙樂欣建造人的位置，率领《康熙》推開了内地的火爆之門。很多經典节目主题如卸妆、两性PK、报歉大會、澄清大會，和近期的谁是迟到王等選题令《康熙》迷津津樂道。腾訊記者這次也買通了B2本人德律風，但對方听到采访内容是關于综艺节目後婉拒了采访，時至本日，B2的心思早已阔别综艺。
而本文中采访到的陈冠廷、孙樂欣的撕拉面膜,身份也在不竭变革，前者分開《國光帮帮手》有五、6年的時候，一样转举动戏剧建造人，而孙樂欣也行将分開《小燕之约》，筹备建造本身的节目。
就連這些台灣综艺界的大佬们也在不竭寻觅立足之地，下层事情职員更是可想而知。全部電視行業的不景气，令電視台的事情已從早年人人恋慕的工具，酿成人人想逃离。
“最浮夸的是，咱们一般體例十二小我的團队，由于找不来人，然後老同道又离任了，原本要十二小我做的事变如今六小我做，我想其他的综艺节目建造人也會跟你谈到這個状态，還蛮常见的。”
除小我成长标的目的的变革，錢少成為了没法留住人材的一個首要缘由。“就像一個月只给你1000块工資，你還會做下去麼？連糊口都不敷，更不要说買屋子，必定不會有太多人去投入這個行業，如今的状态就是如许。”
陶晶莹在一次接管腾訊記者采访時曾说，“你觉得咱们台灣人到内地做节目就是為了赚錢吗？我奉告你，不是的！”她说起在去南京录《最壮大腦》(在线旁觀)飞機上，碰到在另外一個内地节目里做音樂总监的相熟音樂人，對方拉着她飙脏话：“哇靠，内地如今真是不患了，我想要一個交响樂團，就會有一個交响樂團在台上，想显現的音樂都能做到，太爽了！在台灣，這怎样可能？”
與内地壮大的資本设置装备摆设相反，台灣综艺人恍如回到了小打小敲的作坊式建造模式，每集几万块的建造用度，讓台灣综艺仿佛万劫不复。
“康熙”建造费十年未涨 “國光帮”不升反降
以時下正在播出的内地综艺节目《12道锋味》(在线旁觀)為例，投入到单集的建造用度跨越100万人民币（谢霆锋酬劳和佳宾梳化费另计），而今朝在台灣最贵的单集建造是《康熙来了》的50万新台币（至關于人民币10万元，不含蔡康永、小S酬劳）。此中包括陈汉典录制用度，拍照棚租赁费、背景费、道具费、音效费、梳化费等，二者相差10倍之多。
但是這不起眼的10万块建造用度，在台灣也已至關于天價了，如《國光帮帮手》、《小燕之约》等平凡访谈类节目，每集建造用度唯一20-25万新台币摆布（4-5万元人民币）。這一點获得了陈致远的证明：“大要都在20万（新台币，至關于人民币4万元），实在如今台灣大部門都是這個数。”
《國光帮帮手》建造费不升反降
陈冠廷奉告記者，在任职《國光帮帮手》時代，节目标建造用度不但没涨，還曾一度下调。而在陈致远担當建造人時，节目建造费仅履历了一次微调，以後再未动過。
建造用度的缺口，成為了悬在台灣综艺人头上的一把白。在陈致远的事情中，這份發急每時每刻困扰着他，“會有绑手绑脚的感受，由于這麼低的建造费，很难再增加甚麼新花腔。”
孙樂欣以《小燕之夜》為例，作為一档访谈类节目，治療腰椎間盤突出,约请到大牌明星受访天然是保存之本，但是因為缺錢，這档每周五期的节目均匀一個月才能讓觀众见一次大牌，“你独一可以做的是用其他成原本分摊，好比请了某個大牌，花了不少錢，你鄙人一期就想法子请一些價位没有那末高的明星来均衡预算。”
但是，台灣艺人告示费真的很贵吗？据記者领會，台灣本土艺人告示费实在其实不高，如赵正平、沈玉琳等能為节目带来好结果的告示艺人凡是是1-1.5万新台币（2000-3000人民币），而鼓吹期的艺人不管名望巨细均為1350元（约280元人民币），即使集團成員為多人也只是這一份錢。而真实的大明星就分歧了，据悉，如约请金城武，需耗费新台币30万（约6万元人民币），這一“高價”令一向想要约请他加入《康熙》的B2望而生畏。
内地节目台灣逆袭 好声音成餐馆最爱
《好声音》在台灣播出的收視率打败《康熙》
三十年河东，三十年河西。
台灣综艺节目曾影响了多量内地觀众，但現在轮到内地节目在台灣本土逆袭。記者客岁在金马奖采访時代，曾在很多餐馆里看到正在播放的《好声音》录播带，频频轮回。2013年，《好声音》正式被台灣中天電視台采辦播出，第二季由于有哈林和张惠妹，掀起收視怒潮，首播夜以0.88的好成就打败同時段的《康熙》（0兒童早教玩具,.77），收視排在第一名。而随後的《我是歌手》(旁觀)、《爸爸去哪儿》(在线旁觀)也有着不错的收視率。
這三档内地节目在台灣的火爆，激發了台灣人的思虑，固然大师還認不全《我是歌手》第一季里的内地歌手，可是总决赛里有杨宗纬，而林志炫又夺亚军，激發的话题會商已上升到两岸政治性高度。
台灣综艺节目為没錢而忧?
在孙樂欣看来，錢的问题令台灣本土综艺逐步落空光采，“最大的阻碍就是在現有的预算内里你還能做出甚麼模样的节目。举個例子说，内地的建造单元也好，電視台也好，他们若是感觉外洋的形态很好，便可以跟外洋買版权。但台灣若是想要買，對不起，没有錢！没有法子買版权，你就没有法子跟世界接轨，以是咱们永久只能在現有的状况下面不绝的做做做，没有甚麼發展，只是原地踏步罢了，但是在如今這個期間，原地踏步就即是是倒退。”
對付内地综艺的鼓起，他们也并不是不眼馋，“你得给我錢我才有法子去進修嘛，没有錢我也没有法子進修的，我看到阿谁排场我就晓得我是无法進修的，由于那必要不少資金的嘛。”陈致远满腔理想，面临缺錢，只能化作一肚子怨气。
台灣综艺节目到底有无衰败？台灣觀众的立场最具说服力。腾訊文娱記者這次随機采访了十余位台灣觀众，他们春秋從19岁到46岁不等，此中即有台灣本土着土偶士，也有在台灣就读的内地学生。虽然样本分歧，但获得谜底却根基一致，大大都觀众已選择在網站上收看日韩泰西，乃至是内地节目了。市场的饱和，讓台灣综艺节目很难再引领風流。
百余家電視台掠取收視人群
90年月早期，台灣全島唯一台視、中視與華視三家電視台，因為彼時台灣正履历經济起飞，島民采辦力大增，電視台告白收益颇丰。而跟着93年台灣政府經由過程《有线播送電視法》容许民营气力進入有线電視體系，大量電視台如同雨後春笋，時至本日，全島共有電視台百余家，台灣觀众每個月仅需缴纳600台币便可收看所有频道。
台灣島内共有100多家電視台，竞争剧烈
電視台的增多，无疑瓜分告白收益。陈冠廷流露，在最初電視台行情好的時辰，建造人是有权力去外面谈時段告白的，告白收益可以跟電視台分红，到後期電視台的收入萎缩，便收回了這一权柄，建造方只能拿建造费，告白部門都收受接管到台内里。
孙樂欣说：“我信赖99%的事情职員都埋怨市场過小，這自己不是建造方可以扭转的状态，電視台一多，就會呈現劣弊驱赶良優的状况，就是谁的價低谁便可以拿到，由于我要省本錢，必定是如许的。”
視频網站突起令本土节目落空竞争力
据查询拜访，台灣本土的觀众已没有再自动追看《康熙》、《國光》等综艺节目标习气了，反却是部門内地学生還會按期更新。可是跟着节目内容的反复性過高，话题越做越无聊，他们中的大部門人已转转头旁觀内地的《快活大本营》(在线旁觀)、《每天向上》等节目了。
《running man》深受台灣年青觀众爱好
而在台灣本土觀众中，現在最受接待的是韩國综艺，此中说起频率较高的是《Running man》；内地节目《中國好声音》、《我是歌手》、《爸爸去哪儿》也有部門台灣觀众追捧；更有一部門人暗示，現在只在收集中旁觀节目或剧，家中電視几近不打開。
在孙樂欣看来，就像民营電視台的增长必将會瓜分本来“三大”的用度同样，人们經由過程收集赏识外洋優异剧目、节目這一收看情势的变化，也在腐蚀着台灣综艺的收視率，加之内地综艺的鼓起和在華人地域影响力的上升，台灣综艺竞争力的降低是很天然的。
在内地综艺节目教母龙丹妮的眼里，這一切倒是瓜熟蒂落，“起首是内地經济的奔腾，致使了不少根本的上升，第二個在于文化的包涵性。大陸同業在做電視系统的時辰愈来愈開放，視线很宽泛，看到的是一個世界。”
回首曩昔這些年做综艺的变革，龙丹妮對本身及團队在行業内的职位地方变革十分感伤：“我本身做综艺节目标初期，每一個星期都请台灣建造人飞到湖南来教咱们，然後渐渐就酿成咱们直接跟英國和美國的一流节目建造公司沟通，如今是英國和美國的建造人也飞到中國，跟咱们举行一個同等的沟通和交换。”
台灣综艺节目仍尽力追求前途
至于台灣的综艺人，他们也在尽力地顺應已扭转的文娱方法，已分開電視台的孙樂欣今朝就在筹辦為收集建造的综艺节目：“電視是一個将會被镌汰的财產，未来大师都不在電視上看電視了，你得去追求新的，例如说新媒體的市场，咱们仍是在做建造，只是咱们换一個处所建造。”
罢了經分開台灣综艺圈的陈冠廷则深信，终极做节目标仍是人，仍是建造團队，在他眼里，博大其实不是台灣综艺的前途：“参加台灣的元素，應用創意，你可能预算低，觀众也會感觉很好玩，感觉颇有趣。”
总结陈词：
台灣综艺面對的窘境，并不是錢能解决，正如内地综艺的所面對的創意怠倦，也并不是约请几位台灣建造人，采辦几部版权可以或许改觀。龙丹妮说：“十几年了，咱们没有發生很是好的原創节目，這是值得存眷和沉思的问题。若是将来的十年，咱们不克不及反输出好的原創，這多是有问题的。”
一成稳定，谁又能包管觀众會永久断念塌地呢？ |
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發表於 2022-2-7 15:07:12
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