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標題: 我们告别李咏,也告别了個性化的電视娛樂 [打印本頁]

作者: admin 時間: 2024-1-9 16:50
標題: 我们告别李咏,也告别了個性化的電视娛樂
10月29日上午，哈文在微博颁布，丈夫李咏因病離世。社交媒體随即一片惊诧，此間弥散的，有惊讶，亦有吊唁。

惊讶在于，好久未见這位妇孺皆知的主持人，再會竟已經是亡人。

吊唁是會商的主旋律。持续十年表态央视春晚，主持過两档具备倾覆性意义的节目——《荣幸52》、《很是6+1》，毫无疑難，李咏已成不一代中國人的配合影象。

而李咏的離世仿佛拉開了一個期間告此外序幕。那是電视文娛的黄金期間。

李咏的主持是具备創始性的。在上個世纪末，李咏另類、滑稽的形象特質及主持气概當令地呈現，冲破了央视荧屏的烦闷形象；與眾分歧的身體形象和说话气概成了最具“搞笑”象征的叙事要素，引领解放了中國观眾的文娛需求。

但自2013年李咏分開央视，风頭却大不如前。他虽活泼在處所卫视和视频網站當中，主持却一向安静如水，偶然還引来非议。時移世易，更多怪异的节目和人格特質正充溢荧屏。當“文娛”在全世界的前言中再也不稀缺，反而成不其配合特性，李咏式人物的意义便起頭陵夷，乃至起頭被淡忘。

也恰是在李咏辞别咱们的時刻，中國的文娛节目已逐步走向了個性的後背——即全世界同質化、一體化、俗气化。當下，咱们鼓動勉励個性，但咱们也要時刻反思被文娛市場“同一”的個性。

即使以當下不坐標系，一身精巧小西装、一頭黄色卷發的李咏也足够出格，遑論在上個世纪末的央视。作不全台独一一個留长發的男主持人，李咏概况的個性躲藏着里面的锋铓。他是央视冲破说教鼓吹，逐步文娛親民的引领者和代言人。

文艺文娛歷来是政治的风向標。在文艺不政治辦事的年月里，文娛是一個不正常的辞汇，即使有，也只是通报價值观念的手腕。90年月初，央视的《正直综艺》和《综艺大观》宣布了文娛节目正式以综艺节目標情势破冰而出，傳布的文娛功效正式被承認。可是，肃静严厉稳重的央视一向在“文娛”和“寓教于樂”之間缠足不前。

1992年，人民日报颁發了《要發家，忙起来》的文章，辞别革命與抱负，拥抱适用與財產的社會导向被盖上了官方印章。1992年的查询拜访显示，“文娛消遣”成不观眾收看電视的重要念頭。1995年，天下范畴内正式履行一周雙休制，與市場經濟成长一同突起的個别起頭呈現了更高的文娛請求。

90年月末，中國文娛實現了“以快活不诉求，以遊戲不表征”的第一次暴發。處所卫视纷繁直白地亮出了文娛化的新节目，东方電视台《快活大转盘》，湖南台《快活大本营》，东南台《高兴100》等前後表态，廣受接待。自《正直综艺》和《综艺大观》以後止步不前的央视起頭钻营变革。

1998年，李咏将英國大型博彩文娛节目《GO BINGO》举薦给带领，開初被回绝，三個月後，央视花40万英镑買下版权。本土化以後《荣幸52》成不了中國第一档模式引進节目，試镜時，當李咏穿戴得體的洋装往镜頭前一站，央视請来的英國原版节目建造人一看，感受對了。李咏被定不這档节目標主持人。

《荣幸52》片頭

《荣幸52》開播一年後，收视率在央视二套遥遥领先。李咏成了全民皆知主持人，其凭仗的與其说是气力超然，不如说是個性凸起。在节目里，他歷来没站直過，怎样惬意怎样来，绝大部門的工具都是現場天生出来的。字不正，腔不圆，诙谐滑稽的话语气概其實不受带领待见，他的頭發也有“一百多位带领颁發過定见”，但观眾就是爱看。在李咏看来，节目標樂成在于“彻彻底底的放松”，而他也成了央视文娛的底线。

進入新千年，文娛节目在2003年迎来了第二次海潮。此次海潮的出發点恰是2003年的《很是6+1》，节目以“成绩布衣的艺術空想”不標语，與次年颤動天下的《超等女声》大旨异曲同工——走向布衣，存眷個别價值。而李咏，也是《很是6+1》的第一名主持人。他的使命就是满場炒氛围，讓大師一块兒high，节目飞腾的“砸蛋”環节同样成不观眾一次次痴迷的狂欢。

两次成脫毛膏推薦,不央视文娛风向的排頭兵，李咏一向在摸索國度台文娛的鸿沟，也一向在放低姿态，尽力逗笑观眾。仅這一点便足以讓他写入電视史乘。2006年先後，他陸续得到了职業生活中的诸多声誉。不外，“很是6+1”式的表達讓他前後在《空想中國》和2007年春晚（玄色三分钟）中碰了壁，他也從“纷歧样”渐渐酿成了“同样”，前後在2008年和2011年主持了两档励志节目《咏樂汇》、《向幸福動身》。2013年，他選擇辞别央视。

2016年12月19日晚，李咏一身白色西装，主持中國傳媒大學新年音樂會——這已是他分開央视，人事瓜葛转到中國傳媒大學後的第三年。

虽然拿着手卡，在先容演出曲目時，李咏仍是呈現了较着的口误。本来稳重恬静的观眾席，旋即呈現一片不调和的嘘声——這是中傳學生對舞台演出表達不满的常态情势，而李咏“水土不平”式的主持也已不是第一次。

6個月前，李咏接棒华少主持浙江卫视知名音樂节目《中國新歌声》（《中國好声音第五季》），首場节目次制以後，一眾媒體均将“李咏《好声音》水土不平”写在了消息题目當中。首場录制，10次口播，8次卡壳。毛病根基都呈現在两個援助商的告白语。一財神娛樂城,起頭回绝导演把两条拼接剪成一条的李咏，在状况延续不抱负的環境下，不能不接管了导演的提议。终极，從登台到录完口播下台，竟耗费了50分钟時候。

李咏首录好声音

营業陌生和非议其實不可骇，對付一個早已享誉万家的名主持人来讲，最可骇是被遗忘，是不被必要。

2013年3月，李咏调入中國傳媒大學，任播音與主持艺術專業副傳授。也许是功德多磨，李咏始终没来得及開出本身的第一堂课。

不外此間，他没有放弃本身的主持奇迹。從2013年年頭到2017年年底，李咏的身影呈現在了8家卫视，2家视频網站的13档分歧類型的节目中。遗憾的是，大多時辰，他已再也不是舞台的主角，他主持的大大都节目均影响力平淡。

李咏其實不孤傲。2013年以後，傳统主持行業遭受危機。不管是《中國好声音》、《爸爸去哪兒》、《极限挑战》仍是《我是歌手》，這些占据注重力岑岭的节目有一個配合的特色，那就是根基都不必要职業主持人。凭仗中國好声音成名的华少，能被观眾記着也只是由于他會倍速念告白。

主持人的迟暮也能够從國度级奖項的变革清潔服務,中获得印證。

2012年，中國電视届的最高奖項金鹰奖專門不主持人建造了一場颁奖晚會——“我爱主持人”。當晚，群星璀璨，杨澜、白岩松、撒贝宁、崔永元、孟非、何炅、杨澜、张泉灵一眾名嘴齐聚一堂，晚會超時紧张，收视率却一起狂飙，终极共有7位主持人获奖。

“我爱主持人”颁奖現場的崔永元和撒贝宁。

但那場梦幻的晚會彷佛成不了主持人们的谢幕表演。到了2014年，金鹰奖获奖主持人仅剩两位，2016年和2018年的金鹰奖则直接取缔了主持人奖項。自此以後，很多知名主持人陸续祛魅，走下神坛，转型跨界，或担纲制片人等幕後脚色，或直接完全辞别了舞台。

也恰是這几年，電视再也不是客堂的主宰，节目形态极尽丰硕，各色艺人群丑跳梁，想成奶名愈来愈轻易，想成台甫愈来愈難。不外，毫无疑難，李咏们仍然满载着公共成名的想象和家庭的配合说话。在李咏告此外這一刻，配合的影象立即被重燃。

就在李咏分開央视的2013年以後，一眾處所卫视突围突起，群雄逐鹿。自浙江卫视引進《中國好声音》起頭，《爸爸去哪兒》、《极限挑战》、《我是歌手》等引進于泰西日韩的节目模式陸续成不征象级，真人秀节目大范围引進，成绩了電视黄金期間夕照前的余辉。李咏恰是在如许的期間布景中走向了分歧的處所台，起頭了新的摸索和测验考試。

在主持人面對总體的行業危機的布景下，李咏也呈現了“水土不平”，一個首要的缘由在于，處所台文娛节目標出產方法几近彻底是市場化的。

在央视建造节目，更像是作坊式的自產自销，既不消斟酌時候本錢，也不消斟酌經濟本錢，乃至不消斟酌收视率，只要合适平台的價值观，一档新节目可以渐渐悠悠，過细打磨。

而財務支撑不足，習气自生自灭的處所台早已與节目建造公司互助练就了市場化操作，模式化出產的内功。它们更在乎的是效益和效力。依照李咏的说法，到了處所卫视，“哪有那末长時候的磨合期，快有一到两個月，慢也慢不到哪兒去，你不可動敏捷的话，可能就被人拷贝了。”

因而，從央视離任後的第一年，他就接了5档节目。在每档节目里，虽然大多時辰他都连结了一向的诙谐气概，但更多時辰，他功效明白，定位清楚，承先启後，话少少。雷同的功效定位在《中國新歌声》节目中到達了颠峰：晚打開電视几分钟的观眾可能彻底意識不到主持人的存在，由于李咏的告白口播仅在開場的前几分钟。

李咏的個性起頭失效，在他身上最可被操纵的也就是所剩未几的名流效應。相反，一些万能艺人诸如大张伟、薛之谦之流却逐步成不主持人的最好選擇，他们有梗有才艺，會说段子，大张伟乃至成不湖南卫视《每天向上》的固定主持。比拟之下，李咏彼時的個性在這些节目里已显得太眇乎小哉。

大张伟在《每天向上》中浮夸的表示

但不要忘了，恰是 “個性李咏”主持的《荣幸52》，正式宣布了中國“克隆、扭转、成长”泰西节目標起頭，鉴戒、参考或剽窃模式從此成了中國文娛节目標保存底色。不外，現在的节目模式引進却和李咏期間有着奥妙的分歧。

最初，节目模式并不是只清洗神器,是简略的节目建造规范的移植，而都根植于必定的文化泥土和價值观念。好比野外保存、竞速角逐等暗含小我英雄主义意識形态的泰西节目，在引進進程中，中國建造方會融汇對家庭观念、親情的器重，强化團队互助和團體主义的精力。作不一档引進于泰西的竞猜類节目，《荣幸52》的节目主旨在迁入中國的進程中举行了本土化革新，由“赚錢”酿成了“益智”。

但在“泰西-日韩-中國-南亚非洲”的全世界信息活動款式傍邊，虽然“全世界本土化”的標语叫得清脆，泰西成熟强势的公共风行文化，和那些環节設置的根本法则、框架，已潜移默化地影响了中國電视节目建造者的思惟。

在2013年以後的新一轮模式引進怒潮中，全世界的模式畅通已变得加倍规范，早年在引進中立异的空間变得愈来愈小，节目建造严酷遵守着同一的手册和规范。因而，中國電视愈加像泰西日韩國度节目模式的展销同台，连节目中的MC都要循着原模式中的人物性情一一匹配。換言之，當下必要的再也不是發掘個性，鼓動勉励個性，而是選擇個性，反复個性。

在外洋被證實叫座，以是直接拿来海内賣，如许的节目，叫工業化產物，谈何立异？個性從不存在于真空，而根植于文化情况。咱们一向怒斥剽窃，一向在呼喊原創，却不知，咱们在追寻他國個性的進程中，早已丢失了本身的個性。

現在，人们吊唁李咏曾標新立异的個性主持，也许恰是由于他们厌倦了那些由于過度逢迎市場而易拉罐魔方,渐失個性、食之无味的文娛產物。

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