台灣“文工團”谢幕好莱塢登场:已接洽吴宇森
某次去台北前订宾馆，一家台灣網站举薦了“國军英雄馆”，這讓我感触十分好奇。查阅資料後才晓得，“國军英雄馆”是军方开设的款待所，从属该社各县市甲士辦事站，也附有中西餐厅、集會室、展現室等。一名台灣朋侪奉告我，“國军英雄馆”有几道菜十分不错，马英九前次吃相丢脸被夫人周美青无情努目的照片便拍摄于此。“國军英雄馆”也许是台灣少数“体系体例内”意味之地，而它的產权具有者绝對是台灣地域民主化鼎新最难的攻坚地。部队内频發冤案，兵士被凌虐致死，讓社會十分盛怒，可是政府解决的法子不尽人意—文人當局很难和部队沟通，鼎新更是寸步难行。
固然，這其实不象征着部队在社會鼎新中没有起到任何感化。台灣社會在转型時代修订了“國防二法”，确立文人担當“國防部部长”的轨制。當1998年大将唐飞站在“立法院”质询台，成為首個接管民意代表质询的全军“顾问总长”時，“党政军”的團体接管民意代表监视，“立法機构”作為最高权利意味便有了汗青的注脚。
部队鼎新最显痛風治療,著的益处是政权的不乱性。2000年，台灣的初次政党轮番到临。一切產生得太忽然，但终极國兵力守中立，部队颁布發表支撑民选带领人，股市也没有崩盘，政权也得以不乱過渡。
近来，“國军”又迎来新一轮鼎新，台灣将在年末撤消“藝术中間藝术事情队”。這也是自1985年起不竭地淘汰以後，硕果仅存的一支藝工队（至关于“文工團”）。台灣军方终究决议把军队的文藝事情交由市场，包含吴宇森在内的导演则成為“國防部”联系工具。一言以蔽之：藝工队谢幕，好莱塢登场。
早在大陆時代，“國军”便有了文藝兵。抗战後期，京剧表演即除腳臭肥皂,已在各军队風行，很多军队都具有剧團，以宣慰兵士。1949年随國民党赴台的，包含抗战時代建立的军中演剧队第二队、第三队和其他零零散星来台的康樂團队（号称要成為世界上强盛康樂之國，其娛樂團队遂被称為“康樂團队”）或其他。1950年4月，台灣“國防部”将這些團队改编成“國军康樂总队”，下辖两话剧队、两支巡回康樂车队、七支片子队、一支杂技队。
壮盛時代，這些文藝步队几近成為全台灣的配合影象。藝工队會到“荣民之家”表演，歌舞队中不乏妙龄女郎，穿着鲜明性感，表演時五花八門，為那些早年随國民党来台的老荣民们供给精力上的安慰。1971年，由“國防部”主控的“中华電视台”建立。初期的几部電视剧几近全由藝工总队包揽。解严今後，為了夺取公众對军購出格预算的支撑，台军政府还曾责令各藝工队下乡巡回表演。并且美容化妝品,由于台灣的兵役轨制，一些知名藝人从军後城市被放置在藝工队，好比费玉清，另有小虎队的陈志朋也曾是“海光”藝工队的一员。
固然藝工队里的甲士其实奈米口罩,不會混到具有将军般的待遇，可是环抱藝工队的存废，军表里一向争辩不休。2004年，台军政府鞭策“精進案”，那時的“國防部部长”汤曜明，只说了一句“國军只專责战训本務，要藝工队干甚麼？”历经十年的漫长鼎新，藝工队终究成了汗青。尔後，固然没有了邓丽君等军中之花，但礼聘周杰伦、蔡依林等藝報酬甲士演出也许也是不错的方法—究竟结果，阿谁國民党周全节制台灣文教文娛财產的主旋律年月早已曩昔。
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