台灣十大經典-搜狐財經
《养鸭人家》导演：李行1965《养鸭人家》是我极其留恋的“私片子”。我發展在台灣的小型城镇，阿谁情况独有的乡野風景，能被《养鸭人家》應用布满诗意又不失切确的笔触举行刻画，因此大受冲動；在我接管師范教诲的青年時代，見地到张永祥/李行编导同伴的和顺敦朴贯串全片，终知“寓教于藝”的可能性；《养鸭人家》呈現在我的片子發蒙阶段，且跳出久长以来反共抗俄的陈套，為那時台灣片子開启另外一扇窗口，令我線人一新，它是我小我認定的“康健写实”的扛鼎之作。
（台灣資深影评人 曾西霸）
《拂晓時分》导演：宋存寿 1967
改编自朱西宁早年創作的短篇小说，從杨群扮演的男主角陸小三的角度，論述他第一天在衙門當差，就目击冤案并介入伪证的履历。進程仅仅是拂晓拂晓前的两個小時，恰是“天将明而未明”之際，他目睹明明是被诬告的女监犯身受严刑而不能不画押的惨状，一邊自問：“我是不是真的合适當差？”另外一邊却又在不即不离下违反良知，上堂协助作伪证并置人于死地。本片反應清末权要體系體例的败北，更赤裸裸表示出人心扭曲的丑陋。虽為宋存寿导演的第二部作品，倒是公認的台灣片子代表作之一。
《龙食客栈》导演：胡金铨 1968
导演胡金铨在台灣為联邦公司执导的第一部影片，由于处处冲破票房记载，遂在台港两地掀起了古装武侠片高潮，可谓近半個世紀最具影响力的華语片子之一。剧情描写明代太监弄权，东廠锦衣卫追杀忠臣于谦家眷，侠士萧少镃等赶来相救，两邊進驻龙食客栈，開展正邪大斗法。胡金铨以北派武打的立异气概設計動作排场，并以狭小的客栈作為主冲要突场景以营建一触即發的氛围，加之台灣中横高山與浊水溪谷的派头外景镜头，在昔時均属使人面前一亮之举。一群新秀演員表示杰出，上官灵凤反串侠士朱辉與白鹰扮演鹤發曹公公均属一绝，石隽亦自此成為永久的萧少侠。
《冬暖》导演：李翰祥1969
按照台灣女作家罗兰的短篇小说改编，故事描写外表荏弱却個性刚毅的阿金，和以賣馒头為生的老吴相互暗恋的故事。李翰祥用不逊于古装巨片的建造立场親身执导這個小人物的恋爱故事，饱含浓烈而真正的中國情面風韵，在片中搭建起足以乱真的三峡小市井集，使這部文藝小品显得十分活泼天然、不落窠臼。归亚蕾扮演的阿金细腻動听，是全片最大亮點。表面粗豪的男主角旷野也有恰到好处的表示，使阿金與老吴相濡以沫的一段情使人心头暖和。
《再會，阿郎》导演：白景瑞1970
在還没有解严以前的年月，敢想法冲破重重關卡，把陈映真的小说《将军族》搬上銀幕已經是异数。导演白景瑞将其意大利留學履历中的“笑剧”部門抛却，全然發扬“写实”的层面，很是深入而有力道：一邊镂刻底层小人物的相濡以沫，颇富30年月写实傳统遗绪，一邊又能對台灣60年月風气详加捕获（比方本省人/外省人的敦睦相处，和农業轉型時代風行的“赛車送猪進城”），可視為糊口版的汗青长卷。（曾西霸）
《可怕份子》导演：杨德昌 1986
获金马奖最好剧情、洛加诺影展銀眼睛保健茶飲, 豹奖、伦敦影展最具創意與想象力影片奖、贝沙洛影展最好导演奖等多項声誉，是导演杨德昌在上世紀80年月最具代表性的作品。全片以精密交織的方法交接三组人物的故事：女作家周郁芬在写作窘境里體認婚姻糊口的无望，她丈夫李立中则以出賣同事求取升职；混血女孩淑何在警方扫荡赌场時跳楼逃跑而扭伤脚踝，困坐在家中打匿名德律風骚扰他人；大族少年把都會里的可怕事務看成拍照题材，冷視女友，造成女友自尽。台北大城市刻毒瘦身保健品,疏离的糊口状况，絲絲入扣地在銀幕上展示，開放式的末端在台灣影壇開民風之先。
《童年旧事》导演：侯孝贤 1986
侯孝贤的這部自傳體作品，将小我的家庭故事融入台灣汗青的成长，既有男主角阿孝咕的芳華躁動，亦反應迁台大陸人的期间心声，在小品中拍出了史诗款式。片中的糊口小细節拿捏得很是精准，扶引出台灣曾走过的物資艰困年月的真实岁月，以舒缓的節拍表露出淡淡的忧愁與感慨，祖母带着孙子走过梅江桥的一段更成為“大陸人回籍梦”的一個详细的意味。不管是新人遊安顺、辛树芬、萧艾，仍是資深演員梅芳、田丰、唐如韫等，均有天然投入的表演。
《悲情都會》导演：侯孝贤 1989
台灣片子初次得到威尼斯影展金狮奖的重量级作品，以史诗笔触觀照自日本人撤出（1945年）至國民党迁入（1949年）数年之间的台灣社會與汗青面孔，并初次以侧笔描述被視為忌讳的“二二八事務”，唤起人們對台灣汗青作從新审阅和寻思，并在实践中去书写台灣汗青的新篇章。在藝術成就方面，本片标示了侯孝贤在創作門路上踏上了一個新的里程碑，反應出他在掌控诗意叙事气概上正日臻成熟。全片虽有人物瓜葛及地舆状态交接不清之弊，但无疑是大派头的佳構。朱天文與吴念真的脚本亦功不成没。
《恋爱万岁》导演：蔡豁亮 1994
蔡豁亮继童贞作《青少年哪吒》以後再度探究台北人孤单心灵的“新新人类片子”，只是這一次他在气概上表示得更斗胆：只用3個重要演員（两男一女）、不到一百句的對白、全片不消音樂。在极端简约的处置下，深入地反應了台北這個城市和城市人的精力空虚，但相對于地亦因其故事简略和叙事伎撕拉面膜,俩艰涩而致使至關多的觀眾不容易领會。是以，虽然本片荣获威尼斯影展金狮奖，但票房反响其实不抱负。
《卧虎藏龙》导演：李安2000
改编自王度庐武侠小说，描写3位武功高强的主角，為了追寻一把价值千金的青冥剑而相互激斗的故事。章子怡扮演的玉娇龙是全片最出彩的焦點脚色，這個诞生于显贵之家的令媛蜜斯，却偏有一颗不甘于雌服的反叛的心，她率性、洒脱、凶暴……多面的特質與心情均阐扬得极尽描摹，使一贯侧重于男性和阳刚色采的中國武侠片，表露出一种罕有的女性主义與芳華之美。周润發扮演的武當大侠李慕白和杨紫琼扮演的女镖師俞秀莲，则有一种稠密的古典中國人文色采。袁和平設計的每段武戏都使人眼花神迷，兼具視觉上的严重刺激和属治療蚯蚓腿神器,于中國独有的美感诗意。鲍德熹的精采拍照和谭盾的出色配樂固然也功不成没。
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